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	<title>design éditorial &#8211; mtracedesign</title>
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	<description>graphic design studio</description>
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	<title>design éditorial &#8211; mtracedesign</title>
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		<title>Éviter le piège de l&#8217;image du senior cool par une expression raisonnablement optimiste</title>
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		<dc:creator><![CDATA[mtracedesign]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 06 Apr 2022 08:16:22 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Comment représenter un senior cool sans céder aux clichés et les illustrations stéréotypées et en adoptant une posture raisonnablement optimiste ?]]></description>
		
		
		
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		<title>Grille modulaire et données structurées : les annuaires du label Oc per l&#8217;occitan</title>
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		<dc:creator><![CDATA[mtracedesign]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 19 Nov 2021 20:31:33 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Grille modulaire et données structurées : les annuaires du label Òc per l&#8217;occitan Concevoir un annuaire est un défit très complexe ; il faut prendre en compte beaucoup de paramètres comme la fluidité et le confort de lecture, mais aussi la rentabilité de l’édition. Un designer expérimenté réfléchit à une&#160;grille modulaire&#160;souple qui lui permet de gérer facilement les&#160;données structurées&#160;au sein du module. Pour permettre une&#160;lecture aisée, sur le plan technique le graphiste doit concevoir la&#160;grille modulaire&#160;des pages en fonction : 1. du volume des données pour chaque item ; 2. de la hiérarchisation des données de l’item ; 3. de la structure globale de l’annuaire avec ses sections, ses chapitres. La&#160;grille modulaire&#160;doit rendre le contenu accessible, compréhensible et séduisant. Elle doit permettre de donner du sens à la lecture et guider le lecteur dans la&#160;masse d’informations de manière naturelle. Le&#160;module&#160;(l’item) doit structurer et hiérarchiser les données pour permettre l’accessibilité à l’information en peu de temps. L’aspect esthétique de la donnée structurée doit faire oublier la grille modulaire. La lisibilité dépend également des&#160;polices de caractère&#160;choisies : leur capacité d’absorber du texte en volume et leur potentiel à rester déchiffrables même en cas de mauvaise qualité d’impression. Si le designer peut se permettre un titrage d’un style un peu plus suggestif, le choix typographique est conditionné par l’ergonomie, le confort de lecture. Les autres fontes ont pour objectif la fluidité de l’information parfois très complexe. Un autre versant du design des données structurées sont les&#160;contraintes matérielles&#160;: l’objet imprimé et son prix. Selon l’usage auquel est destiné cette publication, le designer fera le choix du format, du papier, du type d’impression, des finitions. D’une manière générale, les annuaires contiennent des données « périssables »,&#160;obsolescentes. Ils ont souvent une durée de vie d’un an ou à peine un peu plus. Ils ne sont que très rarement vendus et souvent financés par la publicité. Ainsi, le designer se doit également de rechercher un&#160;équilibre juste entre la qualité et la rentabilité. Ses leviers pour réduire le coût de la production sont : Le format plus petit et «&#160;économique&#160;». Un papier plus léger et éco-responsable. Une impression en simili ou en bichromie. Le nombre de pages optimisé en cahiers&#160;de 8 ou 16. Un tirage légèrement inférieur au besoin estimé par le commanditaire. Une impression locale ou au plus près de la diffusion. Prenant en compte ces modalités, le designer limite le poids de l’ouvrage et donc les dépenses pour le transport, le stockage et la diffusion. Les annuaires du label Òc per l’occitan. L’Institut d&#8217;études occitanes nous a contacté en 2008 pour concevoir le premier annuaire du label Òc per l’occitan. Les données qu’il souhaité mettre en page avec un design contemporain et fluide étaient très hétéroclites. De plus le commanditaire désirait une version pour une partie bilingue. Il ne pouvait pas se permettre beaucoup de frais pour l’impression ni pour le stockage. &#160; Notre réponse à la problématique des annuaires du label Òc per l’occitan. Notre première approche a été d’homogénéiser les données et les hiérarchiser. Nous avons construit un cadre stricte qui à permit à l’IEO de compéter sa base tout en allant à l’essentiel. En effet, chacun des labellisés avait une manière personnelle de se présenter, ce qui avait pour conséquence des textes de longues différentes et qui avantageaient certains. L’idée était de travailler uniquement avec des informations objectives. Nous avons donc accordé un espace précis à chaque labellisé. Notre deuxième problème était la classification qui comprenait plusieurs possibilités : selon la région, le département, l’activité, le niveau de pratique de la langue occitane, alphabétique… Dans notre design nous les avons tous considérées en accordant un espace et un aspect esthétique à chacun des ces entrées. Des codes couleurs permettent de repérer la région. Dans un camaïeu des couleurs nous avons intégré le département et le domaine d’activité. Nous avons différencié le français et l’occitan par l’usage de l’italique et le roman à l’intérieur des textes. Les éléments graphiques que nous avons installés font oublier la grille modulaire asymétrique qui structure la page. Les différents niveaux de lecture sont assurés par des polices de caractère optimales pour le volume de texte et dont les déclinaisons aiguillent l’usagé. Afin, nous avons agrémenté l’annuaire d’un index général qui connecte les informations entre elles et rend l’accessibilité plus agile. Ce design éditorial&#160;de par sa charte graphique éditoriale nous a permis de réaliser les six annuaires nationaux comme celui de l’IEO Limousin et ainsi d’assurer une continuité de publications de IEO. Il contribue à asseoir l’image de marque de l’Institut d’études occitanes. Expertise du projet​ Conception des annuaires. Structuration des informations et des données. Design éditorial. Domaine Design éditorial à destination des professionnels et du grand public.]]></description>
		
		
		
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		<title>Communication éco-responsable : les Rencontres de l’occitan en Périgord-Limousin</title>
		<link>https://mtracedesign.net/portfolio/communication-eco-responsable/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[mtracedesign]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 06 Aug 2021 00:17:06 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Communication éco-responsable et responsable tout court. La communication événementielle est par essence obsolescente. Notre studio a souvent travaillé pour des événements de très courtes durées : d&#8217;une ou deux journées. Dès lors que nous sommes contactés pour travailler sur de telles communications, en temps que designers, nous nous devons de faire une évaluation non seulement financière mais aussi de l’impact sur l’environnement. Contrairement à ce que l’on peut imaginer, les supports numériques ne sont pas toujours le moyen le plus efficace et le moins polluant.  Dès le début de la conception graphique des campagnes, nous engageons une démarche de communication éco-responsable.  Notre studio s’est toujours impliqué à produire un graphisme efficace et à faible impact environnemental. Pour une communication éco-responsable nous avons quelques règles simples. 1. Évaluer les besoins en quantité. C’est à la fois bien pour l’écologie mais aussi pour le budget des commanditaires. 2. Réduire les formats et les supports. Il n’est pas forcement nécessaire de mettre la même information sur plusieurs supports ou encore de produire des goodies pour chaque occasion. Réfléchir à des formats plus économes en évitant les chutes importantes de papier ou un nombre de pages inutilement élevé.  3. Choisir des papiers légers et issus de forêts gérées durablement et de sources contrôlées.  À la fois moins couteux à l’envoi, c’est aussi moins de volume à stocker ou à recycler.   4. Travailler avec des imprimeurs labellisés Imprim’vert.  Ils s’engagent sur l&#8217;élimination conforme des déchets dangereux, la non utilisation de produits toxiques ou encore le suivi des consommations énergétiques de leurs sites. 5. Réduire le nombre de couleurs à l’impression. Imprimer en simili ou en bichromie réduit la quantité d’encres et le temps de « calage » des machines. On peut raisonnablement concevoir un document en une ou deux couleurs sans que cela n&#8217;enlève quoi que ce soit à la clarté de l’information ou à l’esthétisme du design. Nous allons plus loin dans la démarche éco-responsable en utilisant des polices de caractère conçues pour être très lisibles et peu gourmandes en encres, pour ne citer que ces quelques règles. Le studio à souvent étés confronté à des « petits budgets ». Mais petit budget ne signifie pas communication étriquée. Notre méthodologie de travail permet à nos clients de doter leurs événements de vrais supports de communication sans investir de gros moyens. Les rencontres de l’occitan en Périgord-Limousin En 2011, le Parc naturel régional Périgord-Limousin et l’Institut d’études occitanes du Limousin, organisaient une  journée pour faire l’état des lieux de la langue occitane en Périgord-Limousin, pour faire partager des expériences venues d’autres régions et contribuer à la réflexion collective autour de cette langue et de cette culture identitaire. Pour le programme-invitation des Rencontres de l’occitan en Périgord-Limousin, nous avons eu une démarche engagée et conçu un petit objet. Nous avons pris en compte son obsolescence rapide, mais il était hors de question de proposer un dépliant : le format était trop commun et n’aurait pas suscité l’intérêt. Cette journée de rencontre, étant ouverte à un très grand nombre, nous nous devions de proposer un support économique au regard du tirage important. Nous avons choisi un format 120 x 120 mm et un papier léger  – offset 70g – qui ont permis des envois moins coûteux mais aussi plus éco-responsables. En revanche, nous avons réalisé des illustrations plus généreuses pour accompagner le programme et donner le ton de la communication. Et une charte graphique et éditoriale légère et peu rigide malgré les titrages bilingues. Toujours dans la même démarche de communication éco-responsable, nous avons conseillé aux commanditaires de ne pas multiplier les supports. Expertise du projet​ Conception du programme-invitation. Illustrations et design éditorial. Domaine Communication événementielle à destination des professionnels et du grand public.]]></description>
		
		
		
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		<title>Communication culturelle, 3 programmes</title>
		<link>https://mtracedesign.net/portfolio/communication-culturelle/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[mtracedesign]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Jun 2021 16:37:42 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Communication culturelle autour du livre Le studio est habitué à travailler avec des institutions et structures qui œuvrent dans le domaine de la culture. Ainsi, nous avons été invité à concevoir des illustrations pour des communications culturelles liées à des différentes problématiques de l&#8217;écriture et du livre : de l&#8217;oralité et le conte aux droits d&#8217;auteur. Pour ces programmes des colloques et rencontres nous avons choisi un petit format carré pour sa légèreté et son viabilité économique. Un papier offset de faible grammage rend l&#8217;objet agréable au touché. Rencontes nationales : Monsieur le conteur, vous parlez comme un livre Organisées par le Centre régional du livre en Limousin, la Bibliothèque francophone multimédia de Limoges et les bibliothèques départementales de prêt de la Corrèze, la Creuse et la Haute-Vienne, les rencontres nationales abordaient les différents aspects du conte : écriture, diffusion, spectacle, festivals du conte… Le colloque fait part de l&#8217;expérience du festival itinérant du conte en Limousin dont nous avons conçu l&#8217;identité visuelle et les support des communications : affiches et programmes. Le livre en Europe 1 : Être auteur en Europe Cette première journée interrégionale européenne est organisée par le TRANSFO (Auvergne), Le livre au Centre (Centre) et le CRLL (Limousin) avec la collaboration de la FILL. Elle aborde le statut et les droits d&#8217;auteur, les conditions de la création et la circulation des œuvres, ainsi que des sujets liés à la traduction. Nous avons produit un visuel mêlant collage, dessin et photographie.   Le goût des mots Le goût des mots sont des ateliers, des rencontres, des lectures et plus encore. Ce sont autant d’occasions d’utiliser les mots comme carburant de l&#8217;imagination. Vous êtes invités à écouter, créer, imaginer, écrire afin que les choses prennent des contours, des goûts et des saveurs. Expertise du projet Illustrations des couvertures des programmes. Domaine Communication culturelle à destination des professionnels et du grand public.]]></description>
		
		
		
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		<title>Éditions Fondencre</title>
		<link>https://mtracedesign.net/portfolio/editions-fondencre/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[mtracedesign]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 24 Jul 2019 13:12:06 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Créée en 2005 par Philippe Biget avec la complicité de quelques proches et amis, l’Association fondencre est à vocation littéraire et artistique. Elle développe principalement une activité éditoriale exigeante et ouverte sur le monde déclinée en quatre collections Récits et fictions, Beaux Livres, Écrits sur l’Art, Jalons du XXe siècle. Elle apporte beaucoup de soin à la confection de ses livres (papier, typographie, maquette, etc). Elle associe toujours un artiste contemporain à la présentation de ses ouvrages. Elle contribue également à la diffusion de certains livres d’intérêt général portant un regard sur la Région Limousin où se trouve son siège. Enfin, elle propose de temps à autre des rencontres littéraires et culturelles. Depuis plusieurs années, les éditions Fondencre collaborent avec le studio. Lucas et Louis : deux frères jumeaux que tout semble séparer. Avant une greffe du cœur, Lucas fait promettre à Louis de s’occuper de son amie Joanne s’il ne survit pas à l’opération, ce qui ne manque pas d’arriver. Comment Joanne et Louis, qui se détestent cordialement, vont-ils vivre cette promesse ? Telle est l’amorce de cette intrigue passionnante. Outre le développement de sentiments amoureux dans un contexte insolite, l’auteure jette un regard malicieux et pertinent sur les mystères troublants de la gémellité. « 1994, le XXe siècle chemine vers son terme, osant à peine contempler le cortège d’horreurs autodestructrices qui jalonnent son parcours. Et voilà que le génocide des Tutsi vient le conclure d’un point d’orgue. Dans un petit pays d’Afrique centrale, le Rwanda, là où le Nil, fleuve mythique, prend sa source, Roseline, lycéenne de 17 ans, est l’une des premières victimes. Blessée, elle survit pendant 47 jours dans un charnier de la région de Kibuye. Au-delà de l’horreur qui l’entoure, Roseline nous confie, dans le survol de sa vie brève mais intense, ses sentiments, ses rêves, son insondable perplexité face à l’indicible, mais aussi ses visions poétiques et sa spiritualité. » Rédesign graphique des collections des éditions Fondencre : couvertures et maquette des pages intérieures. Illustrations des certaines couvertures de la collection. Maison d'éditions.]]></description>
		
		
		
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		<title>Ceritherm</title>
		<link>https://mtracedesign.net/portfolio/ceritherm-constructeur-de-fours-industriels/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[mtracedesign]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 12 Oct 2018 18:04:46 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Ceritherm : fabricant de fours industriels Ceritherm est un concepteur-constructeur de fours industriels. Depuis plus de 20 ans, il conçoit, fabrique et installe des équipements thermiques industriels ou de laboratoire&#160;– séchoirs, étuves et fours industriels. Ceritherm se positionne comme&#160; «&#160;générateurs de solutions économiques à haute efficacité énergétique&#160;».&#160; La société s’adresse à tous les «&#160;gros&#160;» consommateurs d’énergie(s), utilisant plus particulièrement des générateurs de chaleur, des fours et des séchoirs. Ses marchés ciblés sont multiples : industries du bois, céréalières, sucreries, plâtre, béton, terre cuite, métallurgie, fonderies, l’électronique. Ceritherm est présent sur des salons professionnels, colloques… Depuis 2014, nous travaillons pour asseoir l’image de marque&#160;de Ceritherm. Pour la communication institutionnelle de cette entreprise, nous avons produit différents supports pour des occasions diverses. Nous avons habillé le stand de la société lors de deux éditions du salon professionnel Ceramitec à Munich. Les principaux produits et services ont été présentés sur des totems qui, pour certains, intégraient des écrans. Pour d’autres salons, nous avons travaillé sur des formats plus conventionnels mais également réutilisables, comme les roll-ups. À ces occasions nous avons développé des jeux de fiches techniques déclinables en plusieurs langues accompagnant la plaquette institutionnelle. Près d’une vingtaine de slides pour les présentations institutionnelles et des présentations commerciales ont été déployés… Nous avons également travaillé sur les interfaces des écrans des machines et des bornes interactives. Expertise du projet Création de supports de communication : totems, roll-ups, fiches techniques, encarts publicitaires… Domaine Communication institutionnelle.]]></description>
		
		
		
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		<title>Campagne de sensibilisation au bilinguisme précoce</title>
		<link>https://mtracedesign.net/portfolio/sensibilisation-au-bilinguisme-precoce/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[mtracedesign]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 21 Sep 2018 15:49:40 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Campagne de sensibilisation au bilinguisme précoce Langue maternelle, langue natale ou langue première&#160;désignent toutes la première acquisition linguistique chez un enfant. Il s&#8217;agit de la langue de communication utilisée avec l’enfant avant qu’il apprenne à parler. C’est à travers les interactions de son entourage que celui-ci assimile de façon naturelle la langue entendue. Après l’âge de 12 ans, tout apprentissage linguistique est considéré comme une seconde langue. Le bilinguisme prépare au multilinguisme. L’apprentissage d’une troisième ou d’une quatrième langue se trouve grandement facilité. L’enfant parlant deux langues développe dans son cerveau des «&#160;passerelles&#160;» facilitant l’apprentissage de nouvelles langues. Des démonstrations convaincantes nous sont apportées par les petits Français parlant une langue régionale – comme le basque ou le breton. On peut également le constater à l’étranger avec les enfants des autres pays, ainsi qu&#8217;avec des enfants de couples binationaux souvent capables de parler couramment trois, quatre voire cinq langues. L&#8217;idée était alors de mettre en avant les multiples possibilités qui s&#8217;offrent aux personnes bilingues à travers un visuel qui se déploie de deux en trois dimensions. Les mots-clés associés à cette idée : « envol », « conte », « enfance » ont amené cette proposition. Expertise du projet Création de visuel pour l&#8217;affiche et la plaquette, slogan de la campagne. Domaine Campagne de sensibilisation. Voir d&#8217;autres projets de cette collaboration]]></description>
		
		
		
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